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鮑國增 | “雙紅袍”畫壇巨匠，郭石夫親傳弟子
來源： 時間：2022-06-06
在中國美術家協會數以萬計的會員中，能入選“大紅袍”的畫家僅有200余位，可謂鳳毛麟角；而能入選“雙紅袍”則更是屈指可數，堪稱殿堂級畫家?！半p紅袍”指的是人民美術出版社、天津人民美術出版社兩家出版的《中國近現代名家畫集》，能入選這兩大出版社的畫家都是近現代中國畫壇的巨匠級畫家，如吳昌碩、齊白石、潘天壽、李可染、黃胄，能與如此多的大師巨匠為伍，足以證明一個畫家的雄厚藝術實力。這位入選“雙紅袍”的畫家就是寫意花鳥名家、郭石夫親傳弟子鮑國增大師。
鮑國增， 1952年生，河南省鄭州市人，號紫竹齋主。現為中國美術家協會會員，河南省國畫家協會副主席，河南省華夏文化藝術國際交流學會副會長，河南省美術家協會理事，河南省美術家協會花鳥畫藝委會副主任，河南省書畫院特聘畫家。
鮑國增先生自幼酷愛書畫，早年師從孫丙吾先生學習梅蘭竹菊，后又從花鳥畫大師吳昌碩入手，潛心研習。20世紀90年代后，受長安畫派著名畫家江文湛、張之光先生指導，眼界漸寬，花鳥畫的創作及鑒賞能力突飛猛進。2004年，鮑國增先生以優異成績結業于中國美協花鳥畫高研班，得到著名大寫意花鳥畫大家郭石夫先生賞識并收為弟子，從而巨幅佳作不斷面世，令美術界關注。
人民美術出版社《中國近現代名家畫集·鮑國增》
天津人民美術出版社《中國近現代名家畫集·鮑國增》
大師出自名門，畫壇高度評價
鮑國增大師深厚的筆墨表現力得之于長安畫派江文湛、張之光二家，后又師從京派寫意花鳥畫代表人物郭石夫，使得他的花鳥畫具有中國古典花鳥畫的技法傳統和精神。從藝數十年來轉益多師、默默耕耘，在大寫意花鳥畫領域逐步形成了自己的藝術風格。尤其是近幾年，他在中國花鳥畫創作上突飛猛進，卓有建樹。
鮑國增作品《喜夢仙境》
對于鮑國增大師的作品風格，河南省美術家協會副主席謝冰毅有如下評價：“當代國畫領域制作的多、工藝的多，堅持大寫意的屈指可數，大寫意在中國畫中是最難的，能把別人的一百筆化為一筆，太不容易，對一個畫家來說，這十分考驗綜合修養。鮑國增先生有極強的概括能力和觀察能力，探索、創新并長期堅守，這種精神彌足珍貴?！?/p>
而作為郭石夫的得意高足，郭石夫先生也是不吝溢美之詞，在題贈鮑國增畫展寄語中，他說：“鮑君國增，豫中人也，少有才情，雖界商海，心存藝事。先從江文湛、張之光二先生求藝,遂有成。近從余游，余觀君藝事勤奮，人品忠良，筆墨力追前賢，并有獨造?！?/p>
鮑國增作品《春無涯》
繼承傳統技法，融匯破舊立新
鮑國增大師尊重傳統，能汲取傳統水墨畫之精華，擅長把握濃淡干濕、疏密虛實之技法，并在行筆運墨中注重貫入和張揚自身個性，追求大、拙、蒼、厚之風，使作品充滿張力和大氣，很有視覺沖擊力。
他的花鳥畫創作講究立意，創作中又注意去表現活脫生動之意，這種創作觀是受儒家思想的影響。他的畫主次虛實處理得很和諧，筆法脈絡清晰，造型充滿剛健蓬勃的生機，表現出一種“天行健，君子以自強不息”的精神風貌。其作品雄強中透出靈秀，生動不失文雅，在圖式風格上走向深化，并逐步構建起個性化的筆墨語言，以金石氣為審美旨歸，追求重、拙、大和氣勢兩生的風格表現，融寫意與裝飾為一體，別開生面。
鮑國增作品《神仙富貴》
身披“雙紅袍”，未來不可限量
“大紅袍”系列畫集定位為收錄中國美術史上最著名、最重要的、具有學術性、藝術性和影響力的個人作品集，可謂是中國藝壇“價值風向標”。鮑國增作品多次入選各級展覽并獲獎，頗為收藏家看重?！睹佬g界》等多家新聞媒體曾對其做專題介紹，并出版有《鮑國增畫集》《當代名家技法圖例經典·鮑國增寫意花鳥》等作品集。更何況鮑國增是人民美術出版社、天津美術出版社的“雙紅袍”畫家，尤其難得。近年來，作品多次被政府機構作為禮品贈送國外友人，多次參加北京書畫拍賣會并成交，為當代具有升值潛力的國畫家之一。
